往时的书道大赛，但凡参赛者各显其能乱伦变态快播，有的是拼接，有的是过度染色，总的来说，是情势百出，这样作念的标的即是为了诱骗评委目光，在展厅里产生出一个个亮点来。但自后，跟着书道大赛展事的越来越圭表，征稿缘由里明确条目，但凡参预大赛的作品，不容过度拼接和染色，而是要以创作家信得过的书写功底为根柢，若是过度了，就要取消评审阅历。
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关联词，什么样的作念法才是过度？这个诚然莫得明确的条目，但惟有参赛的纸张或“画面”看上去不朴素，花里胡梢的东西多了，即是过度。而从画面的举座上来看，若是浅显地拼接或染色，这就不会与征稿缘由的条目相冲突，从上头的这幅草书作品来看，作家仅仅浅显地用了五个条幅把它们拼接在全部，它即是显得朴素，莫得花里胡梢的嗅觉，是以这幅草书作品，也获取了某届书道兰亭奖。
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从作品的举座来看，草书的字法严谨，用笔合理，墨色顺应，干枯浓淡稳健，作家独揽草书的身手显得十分娴熟，但若是对每幅小篇幅的实质及章法安排来看，作家在此还是下了很大功夫的。这种拼接起来的草书作品，并不像整张作品的创作体式相似，惟有把抓好举座感就不错了，而这类拼接起来的作品，则是条目每个小篇幅的作品，在章法、墨法等方面，应当是各有千秋，而弗成疏通。
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从上往下，第一幅在章法上是左疏右密，疏密有度。章法上稀奇稳健疏密顺应，作家为什么要这样去作念？其主要原因即是它是第一幅，排在前边的单字也好，举座也好，都是由慢到快的写法，这既是章法安排的需要，亦然节拍感的需要，因此，作家在这里亦然以传统章法的条目去安排的，不同的时，在这个小条幅里，作家同期还很属目章法中的节拍感，哪怕是用笔上的，或是文字上的，都在吞并时空里一次性完成的。
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第二幅，章法安排良好，但用墨色进行了养息，达到了谐和当然的条目。仔细不雅看，第二幅当中语字安排得稀奇密集，这个安排是一种刻意，亦然一种当然，它必须要与第一幅王人备不同，若是说第一幅当中疏密顺应，那第二幅中必须要轻松这种要津摈弃，要王人备是另一种不同的章法，这即是一个东说念主对书道章法安排的奢睿之处，看来这位作家为了创作好这幅作品，还是稀奇用心和很有告诫的。
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第三幅与上头两个又有不同，主要隆起了墨色的变化，营造章法的虚实感。运转的时分，作家紧接着上头的用笔用墨法例，以枯笔枯墨络续书写，这样就在举座上让作品有了虚的嗅觉，接下来即是蘸墨书写，变成了实的感受，这样一来即是虚实相间，朴素瓜代，不仅有了墨色上的瓜代篡改，同期也让作品产生出轻与重、浓与淡等变化联系，尤其是本幅临了部分，浓与重更为彰着，观赏起来节拍感愈加蛮横。
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第四幅章法更为良好，但墨色变化也很隆起，它又与上头的几个王人备不同，双方重黑，中间枯墨，显得空灵与虚化，这种措置方式，约略是作家的告诫，亦约略是笔到此处情到当然，总的来说，这些一个个的变化，是来自于作家的创作告诫，亦然草书拼接作品对章法的措置条目。
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临了一条，为了弥补临了阿谁大的空间，作家用了小于正文实质数倍的正书来补王人阿谁大的空间，将文字尽可能地朝上逼近，下面仍然留住了大的空间，这既是这个章法的需要，亦然从举座上对上头几条章法的补充。
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总的来说，小字拼接作品，在某种意旨上来说，致使要比大字整幅作品还要难以创作，其难点就在于条目创作时要统筹谈判每一个拼接条幅的单个章法与举座章法安排，因此，关于不擅长小字拼接作品的书道青睐者来说，这少量应当要多多想考，致使在书写前乱伦变态快播，要用图表的体式来事前绘画演示出来，临了再去书写创作。
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